傳世山水名畫全集欣賞 簡體中文版 CD1片裝 軟體簡介: 傳世山水名畫全集欣賞簡體中文版CD1片裝 《江山臥遊圖》 清程正揆紙本設色縱26釐米橫305釐米北京故宮博物院藏 程正揆(西元1604—1676),字端伯,號鞠陵、青溪道人,湖北孝感人。髡殘與程正揆交誼深厚， 曾在他的畫上題道：“書家之折釵股，屋漏痕，錐畫沙，印印泥，飛鳥出林，驚蛇入草，銀 鉤蠆尾，同是一筆，與畫家皴法同一關紐。觀者雷同賞之，是安知老斫輪有不傳之妙耶？ ”此幅《江山臥遊圖》近似沈周的筆墨粗健,畫家以一條崎嶇的山徑為脈絡,自山莊屋宇間蜿 蜒伸出,一路上清泉淙淙,碧潭如鏡,瀑布飛瀉,林木蔥蘢,景色旖旎 2樓 《山水冊》 清王時敏紙本墨筆縱23釐米橫31釐米北京故宮博物院藏 王時敏（西元1592—1680）,字遜之，號煙客、西廬老人。太倉（今屬江蘇）人。他的祖父王 錫爵、父親王衡都是高官。他也以蔭仕太常寺少卿，故人稱“王奉常”。王時敏家富收藏，每 遇名跡，即不惜重金搜求,他曾遍摩家藏的宋、元真跡。王翬、吳曆及其孫王原祁均經他傳 授畫藝。他與王鑒並稱“二王”、加上王、王原祁被稱為“四王”。此為王時敏的山水圖冊之 一,作品描繪的是山村景致,一派幽雅靜穆的山野景象。這幅作品在藝術手法上，其筆法取自 黃公望，幹筆皴擦，濕筆點染，得莽蒼之氣，功力深邃。 3樓 《仙山樓閣圖》 清王時敏紙本墨筆縱133.2釐米橫63.3釐米北京故宮博物院藏 此畫描繪的是長松高嶺，溪水村舍。由畫中題識可知此畫是一幅賀壽之作。畫中以兩株粗壯 茂盛的參天巨松壓軸，寓意常青不老。畫面的遠景是連綿的山嶺，水溪從山中流出，至低處 匯成大河，在山水林木的環抱中隱約可見幽靜的樓閣。此畫在筆墨表現上宗法黃公望，峰巒 層疊，樹叢濃郁，勾線空靈，苔點細密，皴筆幹濕濃淡相映襯，皴擦點染兼用。此畫的用墨 明潔蒼潤，得自于董其昌的影響。這幅畫氣厚力陳，顯示了王時敏深厚的筆墨功力。 4樓 《杜甫詩意圖》 清王時敏紙本設色縱39釐米橫25.7釐米北京故宮博物院藏 此圖共十二頁,每幅隸書杜詩二句,後幅頁又自跋雲:“少陵詩體宏眾妙,意匠經營高出萬層,其 奧博沉雄,有掣鯨魚探鳳髓之力,故宜標準百代,冠古絕今,餘每讀七律,見其所寫景物,瑰麗高 寒,歷歷在眼,恍若身遊其間,輒思寄興盤?。適旭鹹甥以巨冊屬畫,寒窗偶暇,遂拈景聯佳句,點 染成圖,顧以肺腸枯涸,俗賴填塞,于作者意愜飛動之致,略未得其毫末。詩中字字有畫,而畫中 筆筆無詩,漫借強題,鈍置浣花翁不少,慚愧!慚愧!西廬老人王時敏”。此冊頁畫巫峽弈棋,松雲 絕壁,山村春色,藤月荻花。用筆頗為瀟逸,滿紙墨韻,非常生動。 《落木寒泉圖》 清王時敏紙本墨筆縱82.8釐米橫41.5釐米北京故宮博物院藏 此圖為仿元代倪雲林筆意所寫的太湖岸邊景致。近景畫一水邊坡地，碎石重疊;中景為置於畫 面右側的較高山峰;山后遠景為一空曠的水面，中有一帶遠山橫向伸展。整個氣象顯得寂靜瀟 疏，頗有清爽的秋涼之意。畫中運用折帶與披麻相結合的筆法，清勁寬和，溫雅平淡，多用幹 筆淡墨。這件仿倪雲林而作的山水，不僅擬其筆法筆意，更在其中透現出了倪雲林之畫中瀟疏 清涼而略帶荒寒的意境，同時又具有四王畫中那種平和溫雅的氣質。 6樓 《山水冊》 清程邃紙本墨筆縱35.7釐米橫57.7釐米歙縣博物館藏 程邃（西元1605—1691），字穆倩，號清溪，又號垢道人，安徽歙縣人。山水法巨然，用筆枯 瘦，自成一家。此冊頁共八開，每幅均有題畫詩，所畫山水宗法王蒙，純用枯筆焦墨，追求荒 朴古茂意境，本為新安畫派技法特色，而程邃山水融入金石意味，更為獨造。此山水冊頁，筆 精墨妙，立意寄情，深湛品賞，是可貴的佳構。這裏所選的兩幅作品，墨筆寫江南山水景色。 畫面的構圖位置的經營，沿用南宋以來的常見的格局。 7樓 《叢林曲澗圖》 清王時敏縱100釐米橫52.8釐米天津市藝術博物館藏 王時敏文筆淹雅秀潤，布境端嚴，進一步完善了中國山水畫的經典樣式，與王鑒、王翬、王原祁 在畫史中並稱“四王”，為清代正統畫派的代表人物。此作以一高山大嶺為主體，周圍群山環護， 林木密植，屋舍掩映。山澗之中，一條河流從深遠之處曲轉流來。近岸山腳，古亭獨立，雜樹蔽 蔭。畫中筆法文秀，寫物具體而不拘執，造景豐富端莊，境界虛和，為四王作品的典型風格。 《答贈菊作山水圖》 清王時敏縱128.4釐米橫57.2釐米南京博物院藏 這件作品是王時敏為答贈含素以佳菊相贈而作的山水畫，畫中描繪了一個眾嶺重疊的深山景色。 山上林木密佈，遠山之腰，雲騰霧繞，有似游龍，一直向縱深之處延伸而去。左側山谷之中，庭 院深深，樓閣掩映，一條小道拾級而上，在山谷中蜿蜒。周圍林木茂盛，濃蔭蔽日，真一個清靜 的好去處。這件作品構景繁複而集中，但因佈置有序，因而層次井然，顯現出溫厚而博大的氣象 之美。 9樓 《仿宋元山水冊》 清王鑒紙本設色縱55.2釐米橫35.2釐米上海博物館藏 王鑒（西元1593—1677），明末清初畫家。字玄照，後改字元照、圓照，號湘碧，自稱染香庵主。 太倉（今屬江蘇）人。為明代大學者王世禎的孫子。此冊共十二開，六開設色，六開墨筆，分別 題為臨倪雲林、梅道人、黃子久、陳惟允，董北苑、巨然、趙千里、王蒙、董其昌等。茲選二開。 仿黃鶴山樵，淺絳設色，構圖繁密，山石多用披麻、牛毛皴，頗有王蒙神韻，然苔點更多地顯示出 自己的個性。筆墨技巧極為熟練，而且富有靈氣。 《夢境圖》 清王鑒紙本墨筆略染赭色縱162.8釐米橫68釐米 此畫描寫的是王鑒避暑半塘時白日所夢中的山水景致。其景已經在鴻草堂圖始。後至元季趙文敏好 寫此景，絕無畫院習氣；叔明乃其甥也，故每效之，更加風韻。曾見其南村草堂圖，為得意之筆。 真跡向藏新安吳氏。後王越石持一贗作售之閑仲叔祖，得值甚厚，餘正其非，遂欲退還，而越石狡 甚，返謂餘欲此畫，故此論，叔祖信之，複珍重如天球拱璧，乏其眼而好古，未有不受人欺者，雖 賞鑒小事，其中亦難言也。此圖雖為摹古之作,但筆墨渾厚,設色妍麗,有獨到之處。 11樓 《九夏松風圖》 清王鑒 王鑒家藏名跡甚多，從小熏習臨摹，因而功力深厚。他的山水畫，受到董其昌的影響，又追摹董源、 巨然，所畫多仿宋元諸家。他還善於青綠設色畫，皴染兼長，自謂：“皴擦無自撰之筆”。風格華潤， 較為平實。他與王時敏同為當時的畫壇領袖。後人將他與王時敏、王翬、王原祁合稱“四王”，加吳 曆、惲壽平稱“清六家”。 《長松仙館圖》 清王鑒軸紙本設色縱138.2釐米橫54.5釐米北京故宮博物院藏 本幅自題：“丁未清和仿叔明《長松仙館圖》，奉祝悔庵年翁五十初度。王鑒。”上款“悔庵”為尤侗 (西元1618—1704)，字同人，號悔庵，“丁未”年恰值尤侗50歲，故此圖是王鑒為尤侗賀壽之作。 《長松仙館圖》為王蒙名作，王鑒作圖全仿王蒙畫法。景色高深，林木鬱茂，用筆繁密，水墨淹潤。 尤其蒼莽的筆法和豐富的墨色層次變化，深得王蒙神韻。 《青綠山水圖》 清王鑒紙本設色縱23釐米橫198.7釐米北京故宮博物院藏 本幅左上自題：“余向在董思翁齋頭見趙文敏《鵲華秋色圖》，及余家所藏子久《浮嵐遠岫圖》，皆 設青綠色，無畫苑習氣。今二畫不知流落何處，時形之夢寐，閑窗息紛，追師兩家筆法而成此卷， 雖不敢望古人萬一，庶免近時蹊逕耳。戊戌長夏王鑒”。卷後有王撰、瞿中溶、華翼編三家題記。此 卷據自題，是仿趙孟頫、黃公望兩家的青綠設色法。圖中圓渾的山形、細潤的線條以及山石的長披 麻皴、樹葉的點簇法，均仿黃公望。 《夏日山居圖》 清王鑒絹本設色縱149.1釐米橫85.5釐米南京博物院藏 這件作品即描繪了一個夏日山居的情景。畫面上一座高山大嶺在深谷間蒸騰的雲氣中挺拔而起，其 四周群峰列護。虛實變化，主次有序，氣脈貫通。兩岸林木蔥郁，水閣回廊，茅屋庭院，小路逶迤。 數位隱士，在屋中，在院落，或坐或立，閒聊納涼，好一種清靜閒適的山居生活。這件作品亦是畫家 仿梅道人山水而作，其筆法秀密，墨色清淡，雖少梅道人之跡，然其閒逸之趣，卻直追古人。 《虞山楓林圖》 清王翬紙本設色縱146.2釐米橫61.7釐米北京故宮博物院藏 本幅自題：“戊申小春既望，伊人道長兄過虞山看楓葉，枉駕荒齋，述勝游之樂，臨行並屬余圖其景， 因成此幅奉寄，時長至後三日也。虞山弟王翬。”此圖是王翬應朋友顧湄之囑，繪家鄉虞山的秋景。王 翬創作《虞山楓林圖》也仿照黃公望畫法，運用圓潤的中鋒筆法勾、皴、點、染，並施以輕淡而鮮麗的 色彩，力追《秋山圖》之神韻。同時也較真實地刻畫了家鄉的勝景。